由毕加索的早期市场演变谈毕加索的成功|亚博取款快速安全

发布时间:2021-04-30  栏目:艺术  评论:由毕加索的早期市场演变谈毕加索的成功|亚博取款快速安全已关闭评论

本文摘要:毕加索《杂耍艺人之家》212.8×229.6厘米油画帆布1905年从现在的宏观艺术品市场水平来看,西方现代艺术是世界绘画艺术市场最重要的部分,在这个板块中,毕加索的作品具有象征性的意义。

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毕加索《杂耍艺人之家》212.8×229.6厘米油画帆布1905年从现在的宏观艺术品市场水平来看,西方现代艺术是世界绘画艺术市场最重要的部分,在这个板块中,毕加索的作品具有象征性的意义。不仅如此,毕加索早期的市场发展与西方当代艺术的总体市场发展具有难以置信的相似性。

在毕加索早期的市场发展中,他作为艺术家和类似商家的双重身份,与经营其作品的画家作为鉴赏家和商家的双重身份交织在一起,对其市场产生了深远的影响。法国早期市场网络建设在20世纪初至一战前,毕加索的欧洲市场与两个最重要的因素相结合,一个是几个最重要的画家,二个是围绕法国巴黎现代艺术周围的谴责环境。

1906年4月,画家沃拉尔德用2000法郎卖给毕加索20幅油画作品。从此到1911年,沃拉尔德是毕加索最重要的买家。虽然沃拉尔德不是毕加索的专业画家,但他说毕加索从1906年到1911年最重要的画家并不过分。

沃拉尔德通过版画和书籍,毕加索的作品在欧洲和美国广为人知。毕加索从与沃拉尔德的恋爱中吸取了与画家工作的基本技术。最重要的是,沃拉尔德是当时塞尚最重要的画家,通过他,毕加索的艺术要求与塞尚的作品密切捆绑,毕加索要求在20世纪前10年在法国、美国、俄罗斯、德国的鉴赏家中创造声誉。

沃拉尔德停止后,丹尼尔亨利·卡恩韦勒成为毕加索的最高画家。他与毕加索多年的顺利合作,在现代艺术市场占据了最重要的地位。卡恩韦勒的经营战略首先是享有画家作品的独家专业权。

1907年,卡恩韦勒访问毕加索的画室,看到了亚比农的少女。此时,沃拉尔德不太解读毕加索立体主义偏向的近作,也不期待市场前景。卡恩韦勒非常喜欢毕加索的作品。

因此,卡恩韦勒逐渐加入毕加索的事业。但是,此时围绕立体主义的谴责环境对市场非常有利。1908年11月,勃拉克的第一道立体风景被秋季沙龙拒绝接受后,当时的艺术评论家路易·伏克赛勒生产了一个充满这个词的立体主义一词。

批评家阿波利奈尔从毕加索的立体主义作品中发现了观赏事物的新视觉方式,对立体主义进行了申辩。卡恩韦勒指出,双方没有认识到立体主义的本质。在第一次世界大战流亡的海外瑞士期间,他写了《立体主义登顶》这部作品,阐述了自己的意见。

1912年,毕加索最初几乎相信卡恩韦勒,物质问题过去仍然深刻的后遗症画家,现在他委托卡恩韦勒全面解决问题。一如既往,卡恩韦勒拒绝专营权,他根据事先确定的条件出售艺术家的所有作品,价格因规格而异。他支付德朗的钱比布拉克多。例如,在程度上20英寸的油画,德朗要求275法郎,但布拉克得不到200法郎。

毕加索作品的价格比布拉克高三分之二。当然,明确的价格上涨额说明了毕加索市场的受欢迎程度。另外,毕加索比较的谈判技术,或者是对双方利益的严格区别,这个区别指出毕加索在精神状态下意识到画家在他的事业中的地位和发展。

毕加索必须是画家成为自己事业的助推器,而不是自己成为赚钱的工具。这种精神状态的意识,毕加索可以在各个阶段积极寻求稳定的画家,在展开商业恋爱中占据积极地位。当然,这种积极地位是以优秀的作品和画家的展望识别为联合的基础。毕加索的早期市场还有一个最重要的力量,那就是斯坦家族,包括迈克、里奥和格特鲁德斯坦和迈克的妻子萨拉,他们把毕加索、马蒂斯和沃拉尔德和一些新收藏家联系起来。

滑稽地说,20世纪前十年,斯坦家族对大胆绘画的反对达到了当时的收藏家和机构。在自己的沙龙里,斯坦家族向朋友说明毕加索,其中有像马蒂斯这样的艺术家,也有像沃拉尔德这样的富裕移民。

斯坦兄妹对1906年5月沃拉尔德首次出售毕加索的作品确实是最重要的。毕加索早期市场的另一个最重要的作用是熊皮,是基金性质的组织。

熊皮基金成立于1904年,由安德烈·莱沃领导,他没有选择展示在沙龙的待售作品,而是在着名艺术家画室和初出茅庐的新画家之间寻找投资对象。实质上,安德烈·莱沃的活动已经描绘了20世纪现代艺术交易的雏形。安德烈·莱沃的活动还展现了马蒂斯、毕加索等人结合的艺术品商业网络,这个网络虽然不成熟,但对当时的艺术家来说很重要。

特别是画廊展出的作品,不仅有登场的机会,还包括画家拥有的销售期待,对艺术家现在的生存和将来的声望具有非常现实的意义。1914年3月2日,熊皮基金在巴黎举行拍卖,拍卖包括毕加索的12幅油画和素描,马蒂斯的10幅作品,成交价格总额为11.65万法郎,熊皮10年间投资总额为2.75万法郎的4倍以上,其中毕加索的12幅作品构筑了3.13万法郎的收益,占拍卖总额的27%这个价格不仅标志着毕加索和马蒂斯个人的顺利,也标志着20世纪前卫艺术家作品的市场与后印象派画家作品的市场相比。从此,20世纪现代艺术的市场发展到了持续的高峰,前卫艺术是有利的投资观点也被普遍接受。

从欧洲南北美国19世纪末到20世纪初,美国收藏家的兴趣完全停留在印象派之前。对于美国当地艺术家和欧洲和美国两地的画家来说,如何将欧洲现代艺术引进美国社会,接受后成为最重要的事情,在这个引进过程中,毕加索的作品要求转移到美国。1911年3月28日,毕加索在291画廊的展出中开幕,最初展出了49件水彩和素描,但观众的拒绝减少了34件素描。

但是,评论界对这个展示的反应大多是持有欺诈和推测的态度。因为在291画廊展出的作品还能在美国,所以斯蒂格里茨提出了大胆的要求。

那是想说服纽约大都会博物馆馆长布莱森·巴勒斯卖给这次展出的所有作品。但是,巴勒斯说:毕加索的作品什么都不是,确保这么可怕的东西在美国没有意义。销售没有成果,很遗憾。1913年的军械库展出,展出了约300名艺术家1300件作品,包括梵高、低、塞尚、布朗库西、毕加索、马蒂斯、杜尚等。

毕加索共有8件作品参与军械库展出,销售1件。与此同时,马蒂斯展览作品17件,实际销售的只有1件。两人此时在美国的市场有一定程度的差距,这与美国当时野兽派和立体主义的整体表现一致。

但是,纽约大都会艺术博物馆以6700美元购买了塞尚的山顶贫民院,与一年后熊皮拍卖会上毕加索的表现形成了反感。在军械库展出中,毕加索的作品在美国还没有被接受,更不用说市场了。

但是,随着美国收藏家的希望、经济兴起和战争等因素的影响,欧洲现代艺术市场开始在美国空前繁荣,以1939年11月在美国现代艺术博物馆举行的毕加索40年艺术回顾展为标志,毕加索的声望和市场在美国也意外下跌。艺术和商业的双重身份毕加索从未掩盖过自己在商业上成功的希望。卡恩韦勒说:很久以前,毕加索说:我希望能享受很多钱,像穷人一样生活。这是秘密——毕加索想象穷人一样生活,像穷人一样生活,但明天不必担心。

这是他的确意——避免被金钱憎恨。这显然是矛盾的话,说明了毕加索对艺术和画家的双重态度。毕加索想拥有创作上的大部分权利,也想拥有社会上层那样的物质生活状态,他是怎样突破这种困境的呢?毕加索的顺利之处在于,他需要比较分离这两个身份,毕加索不屈服于画家的商业销售压力和审美兴趣,通知商业谈判,作为艺术家和画家再次对立时毫不犹豫地找别人,画家的肖像也是自己艺术创作的一部分对画家来说,只有双重身份,一个是鉴赏家,另一个是商人。鉴赏家的身份要求画商会代理毕加索的作品,商人的身份要求从作品中寻求利益。

在毕加索的早期艺术市场上,两种联合情绪成为毕加索与画家合作共赢的基础:一种是对艺术的诚实,另一种是对商业顺利的渴望。对于艺术的诚实,毕加索在困难和富裕的情况下,必须坚决探索艺术,画家必须把维护艺术家和弘扬艺术作为最高的荣耀,作为第一目的,不仅仅是为了获利,对于商业顺利的渴望,毕加索不仅可以获得体面的生活,也是对其艺术的证实这意味着卡恩韦勒多次强调商业顺利。当然,这种共赢没有更基本的前提,艺术家必须创作出优秀的作品。毕加索初期在市场上的顺利当然是各种因素相互作用的结果,艺术家和画家双方共同对艺术的坚定和对商业顺利的渴望成为促进顺利的最重要的基础。

这可以说是当时现代艺术市场的显着特征,艺术市场投资化后,这一特征整体上仍然显着。

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